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Il vend du poison à Roméo. Résumé La rivalité qui romeo homme cherche serieux les Capulet et les Montaigu ensanglante toute la ville de Vérone, au grand dam du prince Escalus. Roméo, héritier des Montaigu et follement amoureux de Rosaline, s'adonne à la mélancolie la plus noire car elle le repousse. Pour le consoler, ses amis Benvolio et Mercutio le persuadent de s'inviter incognito à la fête que les Capulet donnent en l'honneur de leur fille, Juliette ; Roméo accepte puisque Rosaline y sera.

Pour Juliette, persuadée par sa mère et sa nourrice, le bal sera l'occasion de rencontrer un possible futur époux, même si Capulet n'est pas pressé de marier sa fille.

Roméo entre dans la maison des Capulet pour apercevoir Juliette. Lorsqu'elle apparaît à sa fenêtre, Juliette lui déclare son amour fou pensant être seule, Roméo lui déclare ensuite le sien. Roméo consulte son confesseur, le franciscain Frère Laurent, afin de l'informer de son amour et de celui de Juliette. Ce dernier déplore l'inconstance de Roméo mais voit en ce mariage avec Juliette proposé par Roméo, l'espoir de réconcilier les Capulet et les Romeo homme cherche serieux.

Roméo fait dire à Juliette par le biais de la nourrice, qu'elle prétexte se confesser pour se rendre chez le Frère Laurent, qui pourra célébrer leur mariage en secret.

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Désormais époux de Juliette, Roméo refuse de se battre en duel contre le cousin de cette dernière, Tybalt, qui l'insulte. Mercutio prend alors sa place et Roméo, en s'interposant, est involontairement responsable de la blessure qui tue son ami. Désespéré, il tue Tybalt par vengeance. Le prince décide alors de bannir Roméo : « Et pour cette offense, nous l'exilons sur-le-champ ». Juliette, accablée par la nouvelle de cet exil annoncée par la nourriceréussit à passer une nuit de noce avec Roméo avant qu'il prenne le chemin de l'exil à Mantoue.

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Mais ses parents ont décidé de hâter son union avec le comte Pâris. Juliette s'y refuse, provoquant la colère de Lord et Lady Capulet.

Elle se rend alors dans la cellule du Frère Laurent pour obtenir son aide. Le Frère Laurent propose à Juliette de prendre une potion qui lui donnera l'apparence de la mort pendant 42 heures. Elle sera alors déposée dans le caveau des Capulet et Roméo, prévenu par une lettre, romeo homme cherche serieux la rejoindre et l'en fera sortir.

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Le matin, la nourrice découvre Juliette inanimée et tous se lamentent. Les obsèques se déroulent selon le plan du Frère Laurent. La Scène du tombeaupar Joseph Wright of Derby Une épidémie de peste empêche cependant le frère Jean, messager du Frère Laurent, de porter sa lettre à Roméo ; seule la nouvelle de la mort de Juliette, venue de Balthazar, parvient jusqu'à lui.

Il revient à Vérone résolu à mourir sur la tombe de sa jeune épouse. Il y croise le comte Pâris, venu porter des fleurs à feu sa fiancée. Le comte provoque Roméo en duel et se fait tuer. Roméo entre dans la crypte et fait ses adieux à Juliette avant d'avaler une fiole de poison, donnée par un apothicaire.

Le Frère Laurent découvre horrifié son corps sans vie.

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Juliette se réveille et comprenant que Roméo est mort, lui donne un dernier baiser avant de se tuer avec le poignard de ce dernier. Le prince Escalus, Montaigu dont la femme est morte de chagrin pendant la nuit et les deux époux Capulet se retrouvent dans le cimetière.

Frère Laurent leur raconte alors la véritable histoire des deux amants.

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Balthazar apporte pour preuve une lettre que Roméo a écrite avant d'aller voir Juliette au cimetière. Les deux familles se réconcilient sous l'initiative de Capulet et Montaigu déclare vouloir élever une statue en or à la mémoire de leurs enfants. Roméo et Juliette puise ses origines dans une série d'histoires d'amour tragiques remontant à l'Antiquité, comme le mythe de Pyrame et Thisbé relaté dans les Métamorphoses d' Ovide au Ier siècle, où apparaît l'idée que les parents des deux amants se haïssent, et que le héros croit à tort sa bien-aimée morte [1].

La pièce présente également des points communs avec les Éphésiaques de Xénophon d'Éphèserédigées au IIIe siècle, comme la séparation des amants et la présence d'une potion induisant un sommeil ressemblant à la mort [2].

Les Capulet sont de Crémoneet la rivalité entre les deux maisons s'inscrit dans le conflit entre romeo homme cherche serieux et gibelins dans toute la Lombardiemais Dante n'associe aucune histoire d'amour à cette rivalité [4].

Une première ébauche de l'intrigue apparaît en dans la nouvelle Mariotto et Ganozza de Masuccio Salernitanodont l'action se déroule à Sienne [5].

Cette version inclut plusieurs éléments narratifs qui se retrouvent chez Shakespeare : le mariage secret, le moine complice, l'échauffourée qui cause la mort d'un citoyen important, l'exil de Mariotto, le mariage forcé de Gianozza, la potion, et la perte du message crucial.

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À la fin, Mariotto est capturé et exécuté et Gianozza meurt de chagrin [6]. Luigi da Porto adapte l'intrigue sous le titre Giulietta e Romeo dans son Historia novellamente ritrovata di due Nobili Amanti, publiée en [7]. Da Porto s'inspire de l'histoire de Pyrame et Thisbée, ainsi que du Décaméron de Boccaceet donne à l'histoire un certain nombre de ses caractéristiques définitives : les noms des amants et leur sort final, la rivalité entre Montecchi et Capuleti, et le cadre véronais [8].

Il introduit également les personnages qui deviendront MercutioTybalt en et Pâris sous la plume de Shakespeare. EnMathieu Bandello publie le second volume de ses Novelle en français Nouvellesdans lequel figure sa version de Giuletta e Romeo [7]. Il met l'accent sur la dépression de Roméo au début de l'intrigue et sur la querelle entre les deux familles et introduit les personnages de la nourrice et de Benvolio.

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Cette histoire est traduite en français par Pierre Boaistuau endans le premier volume de ses Histories tragiques ; sa version est plus moralisatrice et sentimentale, et ses personnages n'hésitent pas à se lancer dans de grandes envolées rhétoriques [9]. À l'époque, le public est friand de contes italiens, et de nombreux auteurs et dramaturges publient des textes inspirés des Novelle italiennes. Shakespeare ne fait pas exception : Le Marchand de VeniseBeaucoup de bruit pour rienTout est bien qui finit bienMesure pour mesure et Roméo et Juliette s'inspirent toutes des Novelle.

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Cette dernière est essentiellement une adaptation théâtrale de la dramatisation de Brooke : Shakespeare suit de près le poème, mais approfondit les personnages, notamment la nourrice et Mercutio [11]. Il est possible qu'il ait connu The Palace of Pleasures, un recueil de contes italiens édité par William Painter en Ce recueil romeo homme cherche serieux une version en prose de l'histoire de Roméo et Juliette intitulée « The goodly History of the true and constant love of Rhomeo and Julietta » [12].

La date exacte de rédaction de Roméo et Juliette n'est pas connue et ne peut qu'être déduite. La nourrice de Juliette évoque un tremblement de terre qui aurait eu lieu onze ans auparavant. Il pourrait s'agir d'une référence au tremblement de terre du 6 avril romeo homme cherche serieux a frappé le sud de l'Angleterre et le nord de la France, auquel cas ce passage daterait demais d'autres tremblements de terre survenus en Angleterre ou à Vérone romeo homme cherche serieux indiquer d'autres dates [13].

Les ressemblances stylistiques entre Roméo et Juliette et Le Songe d'une nuit d'étéainsi que d'autres pièces généralement datées de comme Peines d'amour perdues et Richard IIsemblent indiquer que la rédaction de cette tragédie a pris place entre et [14].

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Il est possible d'imaginer que Shakespeare a esquissé une première mouture de la pièce en avant de la remanier en [15]. Roméo et Juliette a connu deux éditions au format in-quarto avant la parution du Premier Folioen Ces deux éditions sont communément appelées Q1 et Q2.

La première édition, Q1, est imprimée par John Danter romeo homme cherche serieux début de Du fait des nombreuses différences entre ce texte et les éditions ultérieures, elle est souvent qualifiée de « mauvais quarto » ; au XXe siècle, l'éditeur T.

Spencer y voit une reconstitution médiocre issue des souvenirs incomplets d'un ou deux acteurs, envisageant qu'il s'agisse d'une édition pirate [16]. Il est également possible que ses défauts soient dus à d'importantes modifications apportées au texte par la compagnie théâtrale qui l'interprète, romeo homme cherche serieux courante à l'époque [17].

Quoi qu'il en soit, cette publication au début de l'année fait de la date la plus tardive possible de composition de la pièce [13].

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Elle est imprimée en par Thomas Creede et publiée par Cuthbert Burby. Plus longue d'environ vers que Q1 [17]sa page de titre la décrit comme « récemment corrigée, développée et amendée ». Étant donné qu'elle présente plusieurs bizarreries, comme des personnages qui changent de nom et des « faux départs », probablement rayés par l'auteur dans son manuscrit mais conservés à tort par l'imprimeur, les spécialistes estiment que Q2 se base sur les brouillons de Shakespeare ses « foul papers »datant d'avant la première interprétation de la pièce.

Il s'agit néanmoins d'un texte plus complet et plus fiable que Q1, qui a été réimprimé en Q3en Q4 et en Q5 [16]. En fait, toutes les éditions ultérieures de Roméo et Juliette, qu'elles soient en in-quarto romeo homme cherche serieux en in-folio, partent de Q2.

Lorsqu'elles s'en écartent, c'est plus probablement à cause de l'éditeur ou de l'imprimeur que de Shakespeare [17]. Le texte du Premier Folio de reprend en majeure partie celui de Q3, avec des clarifications et corrections provenant peut-être d'un livret théâtral ou de Q1 [16][18]. D'autres éditions de la pièce au format in-folio voient le jour en F2en F3 et en F4 [19].

Les versions modernes, qui prennent en compte plusieurs in-folios et in-quartos, apparaissent avec l'édition de Nicholas Rowesuivie de celle d' Alexander Pope Pope est le premier à corriger le texte de la pièce pour y ajouter des informations notamment des indications scéniques absentes de Q2, mais présentes dans Q1. Cette démarche se poursuit durant la période romantique ; des éditions entièrement annotées apparaissent à l'ère victorienne et continuent à être produites aujourd'hui, le texte de la pièce y étant accompagné de notes de bas de pages présentant les sources et éléments culturels qui la sous-tendent [20].

Thèmes et motifs La pièce ne possède pas de thème unique dominant clairement défini. Ont été proposés : la découverte par les personnages que les êtres romeo homme cherche serieux ne sont ni totalement bons ni totalement mauvais [21]l'éveil et la fin du rêve, les dangers d'actes précipités, ou la puissance du destin.

Aucun de ces thèmes ne fait consensus chez les critiques, mais il est clair que la pièce comprend plusieurs thèmes mineurs qui s'entrelacent de manière complexe [22]. Juliet Good pilgrim, you do wrong your hand too much, Which mannerly devotion shows in this; For saints have hands that pilgrims' hands do touch, And palm to palm is holy palmers' kiss.

Les personnages éponymes sont devenus l'archétype des amants maudits.

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Un sujet aussi évident a incité les critiques à étudier le langage et le contexte historique qui sous-tendent cette romance [23]. Lors de leur première rencontre, Roméo et Juliette emploient des métaphores, un moyen de communication recommandé par l'étiquette à l'époque de Shakespeare.

La métaphore des saints et des péchés permet à Roméo de mettre à l'épreuve les sentiments de Juliette pour lui. Il indique que si un homme utilise une métaphore en guise d'invite, la femme peut prétendre ne pas l'avoir compris, et il peut se retirer sans que son honneur ait été entaché. Juliette choisit cependant de participer à la métaphore et de la développer.

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Les métaphores religieuses sont à la mode dans la poésie de l'époque et davantage considérées comme romantiques que blasphématoires, le concept de sainteté étant associé à un catholicisme révolu [24]. Plus loin dans la pièce, Shakespeare supprime les allusions plus audacieuses à la résurrection du Christ qui apparaissent dans le poème d'Arthur Brooke [25]. Plus tard, lors de la scène du balcon, Shakespeare laisse Roméo entendre le monologue de Juliette, alors que dans la version de Brooke, elle est seule à ce moment-là.

L'introduction de Roméo dans la scène constitue une rupture par rapport au déroulement normal d'une romance : les femmes devaient se montrer modestes et timides pour s'assurer de la sincérité de leur soupirant.

Briser cette règle permet d'accélérer l'intrigue : les deux amants s'épargnent ainsi une longue période de lamentations et peuvent parler ouvertement de leur relation, au point de prévoir leur mariage après ne s'être connus qu'une seule nuit [23].

Le message de la scène finale est contradictoire : la doctrine catholique condamne les suicidés à l'enfer, alors que ceux qui meurent pour être auprès de leur bien-aimé e dans la « Religion de l'amour » les retrouvent au paradis. C'est cette deuxième vision qui semble prévaloir dans la pièce. En outre, bien que leur amour soit passionné, il n'est consommé qu'après le mariage, ce qui leur permet de ne pas s'aliéner la sympathie du public [26]. On peut affirmer que la pièce associe l'amour et le sexe à rencontre femmes mali mort.

Tout au long de l'histoire, les personnages, notamment Roméo et Juliette, évoquent la mort comme une entité ténébreuse, souvent représentée comme un amant.

Ainsi, lorsque Capulet découvre la mort feinte de Juliette, il décrit la mort comme ayant défloré sa fille Acte IV, scène 5, v. Plus tard, Juliette compare Roméo à la mort. Juste avant de se tuer, elle s'empare de la romeo homme cherche serieux de Roméo et s'exclame : « O happy dagger!

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This is thy sheath. There rust, and let me die » Acte V, scène 3, v. Destin et hasard rencontres femmes cinquantaine O, I am fortune's fool! Le rôle du destin dans la pièce est discuté : les personnages sont-ils vraiment condamnés à mourir ensemble, ou bien les événements ne sont-ils que le fruit d'une série de hasards malencontreux?

La description des amants comme « star-cross'd » semble indiquer que les étoiles ont prédéterminé leur futur [28].

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John W. Draper relie la croyance élisabéthaine dans la théorie des humeurs aux principaux personnages de la pièce Tybalt comme bilieux, par exempleune interprétation qui réduit la part de l'intrigue due à la chance par un public moderne [29]. Néanmoins, pour d'autres, la pièce n'est qu'une série de hasard malencontreux, au point qu'ils ne la considèrent pas comme une tragédie, mais comme un mélodrame [29].

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Ruth Nevo estime que l'accent important mis sur la chance fait de Roméo et Juliette une « tragédie mineure », de coïncidences plutôt que de personnages. Par exemple, le défi lancé par Roméo à Tybalt n'est pas issu d'une impulsion : après la mort de Mercutio, il s'agit du cours naturel des événements. Pour Nevo, dans cette scène, Roméo est conscient du danger qu'il y a à ignorer les normes sociales et les obligations.

Il fait le choix de tuer à cause des circonstances, pas d'une faute tragique [30]. Dualité lumière et ténèbres « O brawling love, O loving hate, O any thing of nothing first create! O heavy lightness, serious vanity, Misshapen chaos of romeo homme cherche serieux forms, Feather of lead, bright smoke, cold fire, sick health, Still-waking sleep, that is not what it is! Shakespeare fait un usage abondant d'images liées à la lumière et aux ténèbres tout au long de la pièce.

Caroline Spurgeon considère l'idée de lumière comme « un symbole de la beauté naturelle de l'amour de jeunesse », une interprétation reprise et développée par d'autres critiques [30][31].

Juliette décrit Roméo comme « day in night » et « whiter than snow upon a raven's back » Acte III, scène 2, v.

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Ce contraste entre lumière et ténèbres est développé métaphoriquement dans les oppositions amour-haine ou jeunesse-vieillesse [30]créant parfois l' ironie.

Ce paradoxe développe le dilemme moral posé aux deux amants entre la loyauté à leurs familles et la loyauté à leur amour.

À la fin de la pièce, la matinée est sinistre et le soleil reste caché par chagrin : lumière et ténèbres ont retrouvé leurs places naturelles, les ténèbres extérieures reflétant les ténèbres internes de la querelle familiale.

  1. Roméo et Juliette — Wikipédia
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Tous les personnages réalisent leur folie à la lumière des derniers événements, et les choses retrouvent leur ordre naturel grâce à l'amour de Roméo et Juliette [31]. Le thème de la « lumière » est étroitement associé à celui du temps : la lumière est pour Shakespeare un moyen pratique d'exprimer le passage du temps à travers la description du soleil, de la lune et des étoiles [33].

Le temps « These times of woe afford no time to woo.

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Le temps joue un rôle important dans le langage et l'intrigue de la pièce. Face aux dures réalités qui les entourent, Roméo et Juliette tentent tous deux de préserver un monde imaginaire où le temps ne s'écoule pas. Dès le début, les amants romeo homme cherche serieux décrits comme « star-cross'd », en référence à une croyance astrologique liée au temps selon laquelle les étoiles contrôleraient le destin des hommes ; au fil du temps, le mouvement des étoiles dans le ciel reflèterait le fil des vies humaines.

Au début de la pièce, Roméo parle d'un pressentiment lié au mouvement des étoiles, et en apprenant la mort de Juliette, il proclame sa romeo homme cherche serieux de se libérer du joug des étoiles [29][34]. Un autre thème central est le passage rapide du temps : là où le poème de Brooke s'étend sur neuf mois, Roméo et Juliette se déroule en l'espace de quatre à six jours romeo homme cherche serieux.

Selon G. Thomas Tanselle, le temps est « particulièrement important pour Shakespeare » dans cette pièce : le dramaturge parle de « temps court » pour les amants, par opposition au « temps long » associé à la « vieille génération », afin site de rencontre québec badoo l'idée d'« une ruée vers le destin ».

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